十一月 05 2010

漫畫名家的創作之路 第4回:池上遼一

Posted by 學園工友 in 特別企劃

被認為是日本青年漫畫一代大師的池上遼一
家境貧苦,從小就以漫畫家為志向
少年時代獨力打工生存,一度窮到連鞋子都沒得穿
究竟付出了多少艱辛才站到今天的地位?
黑暗、暴力、色情表面的作品背後,隱藏的真意是什麼?

特別企劃標題4

提到日本青年漫畫大師,你不可不認識池上遼一。他筆下的主角無論男女,總是散發著神一般的性感氣質,令人無法轉移目光的、直接而大膽的「強」與「美」。

他的作品充滿複雜的人際關係,昨日的盟友隨時可能背叛,往日的恩人也許是真正的仇人,前一秒鐘緊緊相擁的情侶,下一秒鐘便自相殘殺倒在血泊之中。池上的世界觀中無絕對的正義和邪惡,不給你單種顏色,只讓你在灰濛蒙的一片色彩中尋找鮮豔。

不乏暴力兇殘、變態官能,卻絕不是純粹譁眾取寵的娛樂性商品,對人性赤裸裸的描寫始終緊扣真實世界,配以寫實風的描繪方式,這就是池上遼一──不作任何虛偽辯解,透過暴力美學反映最深層的人類本性。

不屈不撓的精神 開啟創作之路

池上遼一生於 1944 年,自幼家中貧苦,沒有機會讀高中,國中畢業後和鄉下的幾個朋友出外謀生,聽說和叫山本和貓田的兩個朋友組成「山貓工作室」,一起以職業漫畫家為目標努力。可是一直沒有稿件被採用,日子過得非常艱苦,成日往當舖跑靠典當維生。某次他從當舖走出來時,甚至連鞋子也沒穿,身上已無任何值錢之物。

結果在生活費只夠維持三個月的時候,山貓工作室解散了。那年池上才 15 歲,開始在廣告招牌店打工,在擁擠的六疊房間內與七八個人同居,因為怕開燈惹怒晚上要睡覺的同事,只能在有限時間裡盡快作畫,或是熄燈後仍偷偷畫,此期間池上也繼續不斷地向雜誌社投稿。

1961年,池上以貸本漫畫*單行本《魔像》出道,另一投稿作品《罪之意識》被雜誌《GARO》的連載作者──《鬼太郎》之父‧水木茂看上。水木大師十分欣賞他,招攬他上京擔任自己的助手,池上立刻向廣告店辭職,飛奔前往水木的工作室。那時他剛滿 17 歲。

水木茂是個擁有傳奇般經歷的漫畫家,在戰爭中失去了左手,因為興趣緣故周遊世界各地,曾患瘧疾差點死於新幾內亞,人生飽經風霜卻始終樂觀向上的態度深深影響了池上。師徒之間交往密切,水木茂後來甚至親自為徒弟繪畫了傳記《漫畫狂之詩~池上遼一傳~》。

池上遼一跟隨在水木茂身邊學習多年,獨立前僅只回過老家兩次,但一直沒有連載機會。某天他接到電話,編輯部表明決定採用他與史村翔合作的第一部長篇連載。池上的姊姊從老家發來電報說:「小遼,加油!」當時的池上只是緊握著手中的電報不住哭泣。

與眾多名作家合作 青年漫畫界的奇葩誕生

在畫技不斷精進的過程中,池上意識到自己沒有描繪商業性娛樂作品的才能,作品原作幾乎都是找他人撰稿。1974 年和雁屋哲合作,於《週刊少年SUNDAY》連載的《男組》被改編為電影、1985 年與工藤和也合作推出科幻作品《舞》為他奠定了青年漫畫界的名聲基礎,90 年代後的代表作則是與史村翔合作的《聖堂教父》。

漫畫原作家‧小池一夫和他的合作最為著名,兩人共同推出不少引起巨大迴響的作品,如《傷追人》(傷追い人)《赤鳩》(赤い鳩)《哭泣殺神》(クライング フリーマン)等,其中講述中國黑幫殺手故事的《哭泣殺神》多次被改編為影視作品並放映海外版,造成空前轟動。

池上在採訪中表示,自己最擅長黑道、暴力集團的故事題材,因為那些人類的個性很真實而直接,剝開道貌岸然的外表,人就應該是這樣的。他筆下的主角往往在險惡的環境中孤軍奮戰,因為池上認為,人類活在看似豐裕的世界,可是物質上的東西隨時會失去,要如何不迷失自我、抓住想要相信的價值觀,讓這些信念保持不崩壞地存活下去,勢必是一段孤獨艱苦的過程。

「我想描繪出年輕人們對那種信念的焦躁與渴求,故事的內裡,也正交織著現代社會的縮影。」

後來應編輯「鎖定較年輕的讀者群」的要求,池上和《北斗神拳》原作‧武論尊(=史村翔)合作,推出描述新宿歌舞伎町黑道的《HEAT-灼熱-》和以三國時代為背景的《霸~LORD~》,題材挑戰越來越多元化。

和武論尊的合作相當順利,池上展開作畫後以一天 5 張的進度進行,上墨線的話一天大約可完成 10 張。最花費時間的是草稿。執筆《HEAT-灼熱-》時,和助手群一起完成 32 頁需花費 9 天時間。

溫和、謙虛、認真的漫畫大師

和他筆下英偉的男主角相反,池上遼一本人體弱多病,看起來弱不禁風,和身高 180 公分以上的小池一夫同時出現在公眾場合時構成奇妙的對比,有時還會被記者認錯。

池上的個性溫和又認真,採訪中被提問「和編輯的合作有覺得辛苦的時候嗎?」他毫不猶豫地回答「沒有……因為自己的才能被肯定而變得更有自信,要說跨越到商業誌的最大感想…就是認識到要成為漫畫家必定要付出非常大的努力這個事實,沒有僥倖這回事。」,被問及「有沒有想過如果不做漫畫家會做什麼呢?」他回答:「從來沒有想過。」

就算在已成為當之無愧的名漫畫家的今天,如果作品滿分是 100 分,池上只給自己的作品打 50 分,理由是不滿意畫風。他希望能將畫風調整到讀者看了想要爭相模仿的樣子,他從來不介意他人模仿畫風,反而會感到高興。

除了調整畫風,池上還期望未來能畫出比較光明、輕鬆的漫畫,擺脫「讀者一看到是池上遼一畫,就覺得內容一定很黑暗」的印象。

工作以外的時間,池上喜歡看電影和舞台劇,也閱讀各式各樣的漫畫,對漫畫家高橋留美子有非常高的評價。高橋留美子也對池上很欣賞,曾提及她初次閱讀池上在《GARO》上刊載的作品《夏》時感到「很震撼」。實際上,水木茂的怪談風格在池上及高橋兩人身上都造成了影響,從高橋留美子的《人魚之森》和池上遼一早期刊載的恐怖短篇能找到類似的調性。

對那些以漫畫家為目標的後輩,池上遼一想說:「漫畫以外的專業知識也必須廣泛吸收,就像個御宅族一樣吧。」

*貸本漫畫:昭和時代以出租為目的產出的大量漫畫小本,紙質較劣加上借閱頻繁,保存下來的不多。



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