十二月 09 2010

漫畫名家的創作之路 第6回:齊藤千穗

Posted by 學園工友 in 特別企劃

燃燒著熱血揮筆奮鬥的人們
可不只是熱血少年漫畫作者!
幼時夢想成為寶塚劇團演員的齊藤千穗
如何成為現今日本最具代表性的少女漫畫家之一?
名作《少女革命》又是如何誕生的?

特別企劃標題6

從寶塚歌劇演員到漫畫家

齊藤千穗小學時代喜歡用鉛筆在草稿紙上畫畫,受到姊姊的影響而開始畫漫畫。她迷上池田理代子的漫畫《凡爾賽玫瑰》,覺得用沾水筆畫的線條很漂亮,漸漸改用沾水筆畫。她模仿了不少鋼筆畫手的作品,對喜歡的畫風全盤吸收,不斷地臨摹各大師作品,為繪畫打下了不錯的基礎。

從小學到國中的這段時間,齊藤每天放學回家都要畫漫畫,大多數是受同學所託免費畫的。直到中學時代,齊藤才立志要當職業漫畫家,苦練了很長一段時間,從 20 歲起開始向出版社投稿,但屢次被退稿。

齊藤幼年的夢想是成為寶塚歌劇演員,學過芭蕾,對舞台劇、歐洲中世紀風格的事物懷有極大熱情,1982 年她於期刊《花冠》上的出道之作即是以最喜愛的電影《三劍客》為題材,之後陸續於週刊《少女Comic》、《Petic Comic》上發表作品,題材常囊括芭蕾或古典音樂藝術。

從出道到成名──堅持不懈換來的成功

確定致力於實現漫畫家夢想的齊藤,高中畢業後入讀武藏野美術短期大學勤練基本功,在用色、線條上尤其注意細節。出道後,責任編輯在審核齊藤畫稿時非常嚴厲,總是用紅筆在不合格的地方畫上紅圈,總說這裡畫得不夠細膩、這裡畫得太擠,使齊藤受到打擊,審稿過後總是哭著回家。那段時間齊藤都處於一種消極的狀態,但她相信自己一定會成功,堅持不放棄。

開始連載生活後,齊藤一邊畫漫畫一邊學習畫漫畫,作畫突飛猛進,也為之付出巨大的努力。以《少女Comic》的連載來說,作品製作週期少於 15 天,這 15 天內她全心投注在作品上。花一週時間構思故事情節和台詞,4 天時間裡請來助手,開始作畫、定稿,每天只睡 3 小時左右,實在撐不下去再打個 15 分或 30 分左右的盹。交稿後立刻睡上一整天補足體力,醒來後花兩天時間做家務、買東西,接著開始下一個製作週期。

刻畫歷史故事,以崇拜的心情為動力,不斷地充實人物形象、投入感情描寫,是齊藤下筆最大的特徵。一般歷史劇情安排可以有許多方向,齊藤愛用以下兩種:一是以真實歷史與人物為時空背景,運用想像力描繪當時的歷史,並加以重新詮釋,如《花冠安琪兒》(花冠のマドンナ),以文藝復興時期的義大利為背景,連藝術家達文西在其中湊一腳;另一則是將時空設為現代,以考古或推論,想像以逼近史實。在《尋找公主》(アナスタシア倶楽部)裡,卡慕依是個具有藝術品專業鑑定眼光的女高中生,藉著她的鑑定探尋被淹沒的歷史真相。

除了常以歷史作題材,齊藤作品的另一特色是不乏如亂倫、師生戀等禁忌元素,這一特色使得齊藤的故事在日本早期少女漫畫領域中別具一格,即使題材相對冷門無法引起大迴響,因為堅持筆耕不輟,逐漸累積了擁護者。

「少女革命」,打破少女漫畫的界限

1997 年是齊藤千穗職業生涯中最重要的一年,以日蒙混血兒千里尋父卻意外與其相戀的禁忌故事《花音》奪得第 42 回小學館漫畫賞,同年,她與《美少女戰士》系列的動畫導演幾原邦彦合作製作電視動畫《少女革命》。

《花音》是 90 年代得獎作品中少有的本格少女漫畫作品。儘管齊藤的創作數量與題材如此豐富,作品始終謹守戀愛為主軸,那個時代的少女漫畫作者若想吸引少年漫迷,通常得壓抑玫瑰蕾絲花邊的少女風格,走「中性」路線,就算跨足成功,也並非女性特質受到頌揚,反而「去女性化」才會受到肯定。

齊藤筆下的人物造型正是相當標準的少女漫畫類型,手腳細長,眼睛特大。風格的極度傾向,使得幾原邦彥和齊藤千穗合作的決定變得更具爭議性。

幾原接受採訪時說:「這個動畫的主題是少年少女的思春期。雖然想弄成少女漫畫的感覺,可是它絕不僅僅是少女漫畫。在開始構思《少女革命》這部作品時,我心想少女漫畫之類的元素是必要且重要的,因為它包含很多感性、虛幻的成分。它的本質部分非常棒,但是你無法立刻看清,我們還得賣點關子,用華麗的外表來包裝。」

懷著這樣的想法,幾原本來預期要搭配類似《新世紀福音戰士》的畫風,可是最後卻注意到了齊藤千穗。「仔細研究後,那當然不是什麼 EVA 的風格(笑)。可是,正因為不是 EVA,令這部作品擁有了更多的可能性。」

幾原將劇本給齊藤看後,齊藤一度對安西和歐蒂娜兩位女主角之間的關係設定無法接受,以本格少女漫畫家身份自豪的她,對少女觀眾不期望看見的同性愛劇情構想予以強烈否定,製作期間兩方不時有溝通障礙。幾原甚至焦頭爛額到急性腸胃炎發病。直到放送終了,齊藤的心境才有所變化,對這部動畫的同性愛成分予以肯定。

放送結束的座談會上,齊藤提到漫畫版與動畫版的不同之處時,談及了自己想要賦予作品的價值觀:「以我個人而言,『無法獨立生存是不行的』這種想法──也就是歐蒂娜的觀點,我完全可以接受,但是作為漫畫家必須畫讀者想看的內容這種立場卻與之完全矛盾。如果讀者群有所區隔,可能就沒有那種問題了吧……例如低齡少女讀者群一定幻想著『總有一天王子會來救我』,這一點就和《少女革命》本質的世界不符,那是成為大人以後,勢必割捨掉某些事物後的人們都有的共感。」

《少女革命》獲得 1997 年神戶動畫賞 TV 番組部門最優秀賞,長時間內造成業界話題,隨著動畫走紅,齊藤千穗的人氣亦獲得爆發性成長。由她繪製的同名改編漫畫雖然走獨立的劇情路線,在少女漫迷中長期享有盛名。

《少女革命》故事內發生的革命,說不定也發生在身為少女漫畫家的齊藤自己身上。後來的齊藤千穗即便無法穩坐暢銷寶座,至今在少女漫畫界中也具有無法取代的地位,以動畫人設、漫畫家、小說插畫家等不同身份活躍著,並為寶塚專刊《寶塚GRAPH》連載作品(《惡魔的微笑·天使的淚》、《巴雷西亞的熾熱之花》、《銀之狼》等),算是以不同方式實現了最初的夢想。

2010 年,齊藤千穗在《B-BOY GOLD》即將開始連載自己的第一部 BL 作品。大多數讀者對她身為老派作者卻持續有所突破表示支持的態度。



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